{"id":80923,"date":"2026-03-02T20:20:35","date_gmt":"2026-03-03T01:20:35","guid":{"rendered":"https:\/\/niixer.com\/?p=80923"},"modified":"2026-03-02T20:20:38","modified_gmt":"2026-03-03T01:20:38","slug":"modelado-3d-aplicando-modificadores-y-texturizado-uv-en-blender","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/niixer.com\/index.php\/2026\/03\/02\/modelado-3d-aplicando-modificadores-y-texturizado-uv-en-blender\/","title":{"rendered":"Modelado 3D: Aplicando Modificadores y Texturizado UV en Blender"},"content":{"rendered":"\n

<\/p>\n\n\n\n

Introducci\u00f3n <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El modelado <\/a>tridimensional es una disciplina que combina la precisi\u00f3n t\u00e9cnica con la visi\u00f3n art\u00edstica. En este tutorial, exploramos el flujo de trabajo esencial en Blender a trav\u00e9s de varios proyectos con niveles de complejidad progresiva. Desde la manipulaci\u00f3n del modelado b\u00e1sico de primitivas para crear una caja de madera<\/strong>, pasando por el mapeado de texturas <\/a>en superficies curvas con una esfera<\/strong>, hasta llegar a t\u00e9cnicas avanzadas de deformaci\u00f3n y modificadores con un anillo met\u00e1lico<\/strong>, este recorrido est\u00e1 dise\u00f1ado para afianzar conceptos fundamentales como el uso de Loop Cuts<\/em>,<\/a> la gesti\u00f3n de normales y el despliegue de mapas UV<\/a>. Al finalizar, el usuario no solo habr\u00e1 creado tres activos digitales, sino que habr\u00e1 comprendido la l\u00f3gica de la topolog\u00eda y c\u00f3mo la luz interact\u00faa con diferentes materiales <\/a>y texturas<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Caja de Madera (Estilo R\u00fastico)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Creaci\u00f3n de Caja de madera<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Para comenzar con nuestra caja, a\u00f1adimos un objeto b\u00e1sico. Llamamos una primitiva c\u00fabica para realizar la estructura principal de la caja de madera.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 1. Primitiva cubo<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Transformaci\u00f3n de la caja <\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Una vez creado el cubo, necesitamos darle proporciones realistas. Movemos y escalamos el objeto en el eje X para crear una figura rectangular; para ello, presionamos la tecla G<\/strong> seguido de X<\/strong> para asegurar que el estiramiento sea preciso en el eje correspondiente.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 2. Transformaci\u00f3n del cubo<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Apertura del contenedor<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Para que el modelado del objeto deje de ser un bloque s\u00f3lido y funcione como un recipiente, entramos en Modo Edici\u00f3n, seleccionamos la cara superior y procedemos a borrarla. De esta manera, logramos que quede una caja vac\u00eda lista para ser detallada.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 3. Apertura del cubo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para que quede una caja vac\u00eda<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 4. Caja vac\u00eda<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Generaci\u00f3n de listones mediante Loop Cuts<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Ahora dividiremos las paredes laterales de nuestro modelado para simular tablas de madera. Seleccionamos las caras laterales de la caja y, utilizando el atajo Control + R<\/strong>, agregamos “loop cuts” (bucles de corte).<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 5. Loop cut<\/em><\/p>\n\n\n\n

Terminamos agregando un total de 4 cortes para generar los nuevos bordes necesarios.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 6. Cortes del modelo<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

 Ajuste de altura de los cortes<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Para darle dinamismo a las tablas, seleccionamos el segundo borde de los cortes que hemos generado previamente. Movemos estos bordes seleccionados hacia arriba. Posteriormente, hacemos lo mismo con el corte superior pero lo bajamos, creando as\u00ed el espacio visual entre los listones.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 7. Ajuste de altura de los cortes<\/em><\/p>\n\n\n\n

Movemos hacia arriba los bordes seleccionados<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 8. Ajuste de altura de los cortes<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para mantener la coherencia en el dise\u00f1o, repetimos exactamente los mismos pasos anteriores con los \u00faltimos dos bordes de la parte baja, ajustando su posici\u00f3n para que coincidan con el estilo de la parte superior.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 9. Modificaci\u00f3n de cortes restantes<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hacemos los mismos pasos anteriores con los \u00faltimos dos bordes<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 10. Modificaci\u00f3n de cortes restantes<\/em><\/p>\n\n\n\n

Eliminaci\u00f3n de caras adicionales<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Es momento de crear los huecos reales entre las tablas. Utilizando la tecla Alt<\/strong> junto al clic, podemos seleccionar todas las caras de una misma secci\u00f3n o eje simult\u00e1neamente. Seleccionamos estas caras intermedias para su posterior eliminaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 11. Eliminaci\u00f3n de caras adicionales<\/em><\/p>\n\n\n\n

Procedemos a borrar las caras seleccionadas para abrir los espacios laterales. Una vez terminado, realizamos el mismo proceso con las caras de la base o parte inferior, asegur\u00e1ndonos de que la estructura se vea hueca y formada por tablas individuales.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 12. Borrar caras adicionales<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hacemos lo mismo con las caras de abajo<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 13. Seguimos borrando caras adicionales<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se debe ver de la siguiente manera:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 14. Visualizaci\u00f3n del modelo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Modificaci\u00f3n parte inferior de la caja<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En la parte inferior de la caja, seleccionamos la cara restante y agregamos nuevamente 4 cortes (Ctrl + R<\/strong>). Unimos y organizamos estos cortes de tal manera que formen una cuadr\u00edcula o patr\u00f3n de listones en el suelo de la caja.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 15. Loop cut inferior<\/em><\/p>\n\n\n\n

Agregamos los 4 cortes inferiores<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 16. Creaci\u00f3n de 4 Loop cut inferior<\/em><\/p>\n\n\n\n

Unimos los cortes de tal manera que quede de la siguiente forma:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 17. Modificaci\u00f3n de bordes<\/em><\/p>\n\n\n\n

Seleccionamos las tiras de caras que sobran en la base y las borramos. Finalmente, para que la caja no parezca hecha de papel, seleccionamos toda la geometr\u00eda y extruimos las caras para darle el grosor final a las tablas de madera.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 18. Modificaci\u00f3n de bordes<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 19. Eliminaci\u00f3n de caras<\/em><\/p>\n\n\n\n

Extruimos las caras que hacen de tablas para el grosor anteriormente mencionado<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 20. Visualizaci\u00f3n de la caja<\/em><\/p>\n\n\n\n

Refuerzos estructurales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para completar el modelo, agregamos cubos independientes y los transformamos para crear las uniones o postes en las esquinas de la caja. Escalamos cada cubo y lo ubicamos con precisi\u00f3n en cada esquina para reforzar la estructura.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 21. Puliendo detalles<\/em><\/p>\n\n\n\n

Terminado los detalles se ver\u00e1 as\u00ed
<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 22. Visualizaci\u00f3n de los detalles<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Detalles finales<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Agregamos cubos y los transformamos para crear las uniones de la caja<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 23. Detalles finales<\/em><\/p>\n\n\n\n

Escalamos el cubo y ubicamos en la esquina<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 24. Escalaci\u00f3n del cubo<\/em><\/p>\n\n\n\n

 Mapeado UV y Texturas<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Con los bordes seleccionados, creamos las “costuras” (seams) necesarias para la correcta aplicaci\u00f3n de la textura de madera. Repetimos esto en todas las esquinas, activamos el editor de UV y desplegamos la malla para acomodar cada parte sobre la imagen de madera.<\/p>\n\n\n\n

Con los bordes seleccionamos creamos costura para la aplicaci\u00f3n de textura<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 25. Marcaci\u00f3n de costuras<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hacemos lo mismo con las esquinas restantes<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 26. Costuras<\/em><\/p>\n\n\n\n

Terminamos de marcar costuras<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 27. Costuras<\/em><\/p>\n\n\n\n

Texturas<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Activamos Editar UV y agregamos la textura a usar<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 28. Agregar texturas<\/em><\/p>\n\n\n\n

Desplegamos las costuras<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 29. Despliegue de costuras<\/em><\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo acomodamos las costuras en cada parte<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 30. Aplicaci\u00f3n de textura<\/em><\/p>\n\n\n\n

Esfera de metal<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Creaci\u00f3n de la primitiva<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Iniciamos el segundo ejercicio agregando una esfera a nuestro espacio de trabajo.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 31. Creaci\u00f3n de primitiva esf\u00e9rica<\/em><\/p>\n\n\n\n

Costuras y despliegue<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Para que la textura no se deforme, agregamos una costura principal que recorra la esfera y procedemos a realizar el despliegue UV.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 32. Creaci\u00f3n de costura<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aplicaci\u00f3n de Materiales<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En el panel de propiedades, seleccionamos la textura de imagen (por ejemplo, un bal\u00f3n) y agregamos el material. Aqu\u00ed podemos jugar con las propiedades para cambiar el color o el nivel de brillo met\u00e1lico seg\u00fan se desee.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 33. Aplicaci\u00f3n del material<\/em><\/p>\n\n\n\n

Terminamos por seleccionar el material agregado, en este caso met\u00e1lico.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 34. Visualizaci\u00f3n en editor UV<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para finalizar detalles, podemos cambiarle las propiedades del color<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 35. Edici\u00f3n de propiedades <\/em><\/p>\n\n\n\n

Anillo metalico<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Modelado del aro<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Comenzamos agregando un cilindro. <\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 36. Modelado del aro\/anillo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Transformamos el cilindro para darle apariencia de Anillo<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Lo transformamos para darle apariencia de anillo escalando en el eje Z para reducir significativamente su altura, de la siguiente manera:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 37. Transformaci\u00f3n del cilindro<\/em><\/p>\n\n\n\n

Perforaci\u00f3n del cilindro<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Seleccionamos las caras superior e inferior del cilindro y las eliminamos, dejando \u00fanicamente el aro lateral.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 38. Transformaci\u00f3n del cilindro<\/em><\/p>\n\n\n\n

Eliminamos cara superior e inferior, anteriormente seleccionadas:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 39. Eliminaci\u00f3n de cara inferior y superior<\/em><\/p>\n\n\n\n

Volumen y Suavizado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Extruimos el modelado de aro seg\u00fan sus “normales” para darle un grosor uniforme hacia adentro, para darle un poco m\u00e1s de grosor.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 40. Extrusi\u00f3n interna del anillo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para mejorar la apariencia, agregamos un modificador de Subdivisi\u00f3n de Superficie<\/strong>, lo que suavizar\u00e1 los bordes y le dar\u00e1 un acabado pulido.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 41. Agregar subdivisi\u00f3n<\/em><\/p>\n\n\n\n

 Creaci\u00f3n del Texto<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Agregamos un objeto de texto y le aplicamos el modificador Solidificar<\/strong> para darle profundidad. Luego, escalamos el texto para que tenga un tama\u00f1o acorde al anillo.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 42. Creaci\u00f3n de texto<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se le agrega la propiedad Solidificar, como anteriormente se mencion\u00f3:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 43. Propiedad de solidificar<\/em><\/p>\n\n\n\n

Modificamos la propiedad de grosor y generamos volumen en el texto<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 44. Grosor y propiedades del texto<\/em><\/p>\n\n\n\n

Continuamos con la escalaci\u00f3n del texto para ponerlo m\u00e1s peque\u00f1o dentro del anillo<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 45. Escalaci\u00f3n del texto <\/em><\/p>\n\n\n\n

Agregamos loop cup dentro del anillo, para generar una curva y que el texto no quede flotando:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 46. Creaci\u00f3n loop cup<\/em><\/p>\n\n\n\n

Separamos el cup anteriormente creado:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 47. Separaci\u00f3n del cup<\/em><\/p>\n\n\n\n

Y en modo objeto la transformamos en la propiedad curva:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 48. Transformaci\u00f3n curva<\/em><\/p>\n\n\n\n

Trayectoria del Texto (Curva)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Para que el texto rodee el anillo, agregamos un “loop cut” dentro del aro, lo separamos de la selecci\u00f3n principal (P<\/strong>) y, en modo objeto, lo transformamos en una Curva<\/strong>. Al texto le aplicamos el modificador Curva<\/strong> y seleccionamos este nuevo objeto como gu\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 49. Trayectoria del texto<\/em><\/p>\n\n\n\n

Seleccionamos el objeto que ser\u00e1 nuestra curva, previamente hecha:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 50. Curvamos el texto<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ajustes finales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al final ajustamos el texto sobre el anillo:<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 51.Ajustes finales<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aplicaci\u00f3n de textura<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Finalmente, marcamos las costuras en la geometr\u00eda del metal, agregamos el material brillante y terminamos el proceso de texturizado.<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 52. Ajustes finales<\/em><\/p>\n\n\n\n

Agregamos material<\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 53. Aplicaci\u00f3n de materiales<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 54. Aplicaci\u00f3n de materiales<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 55. Modelado final<\/em><\/p>\n\n\n\n

Modelados finales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Figura<\/figure>\n\n\n\n

Figura 56. Modelados finales<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Conclusiones<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Dominio de la Topolog\u00eda B\u00e1sica:<\/strong> La creaci\u00f3n de la caja de madera demuestra que estructuras complejas pueden nacer de primitivas simples (como un cubo) mediante el uso estrat\u00e9gico de cortes de bucle (Loop Cuts<\/em>) y la eliminaci\u00f3n selectiva de caras para generar volumen real.<\/p>\n\n\n\n

Importancia del Despliegue UV:<\/strong> El ejercicio de la esfera y el anillo resalta que un buen modelo no es nada sin un correcto mapeado UV; marcar costuras (Seams<\/em>) de forma l\u00f3gica es el paso cr\u00edtico para evitar que las texturas se estiren o se vean poco naturales.<\/p>\n\n\n\n

Potencia de los Modificadores:<\/strong> El uso de herramientas como Solidify<\/em> <\/a>y Subdivision Surface<\/a><\/em> en el anillo demuestra c\u00f3mo los modificadores permiten trabajar de forma no destructiva, logrando acabados pulidos y grosores realistas sin necesidad de manipular manualmente cada v\u00e9rtice.<\/p>\n\n\n\n

Versatilidad de las Curvas<\/a>:<\/strong> La integraci\u00f3n de texto curvo en el anillo ense\u00f1a una lecci\u00f3n vital: la geometr\u00eda no siempre tiene que moverse a mano; utilizar curvas como gu\u00edas de trayectoria permite un control preciso y profesional sobre la forma y orientaci\u00f3n de los objetos en el espacio.<\/p>\n\n\n\n

Coherencia Material y Visual:<\/strong> Al trabajar con madera y metal, se comprende que la identidad de un objeto 3D depende tanto de su forma como de sus propiedades f\u00edsicas (rugosidad, metalicidad y color), logrando que modelos digitales transmitan una sensaci\u00f3n de materialidad tangible.<\/p>\n\n\n\n

V\u00eddeo final<\/h3>\n\n\n\n

Cr\u00e9ditos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Autor<\/strong>: Keren Saray Guzm\u00e1n Yepes<\/a><\/p>\n\n\n\n

Editor:<\/strong> Magister Ingeniero Carlos Iv\u00e1n Pinz\u00f3n Romero<\/a><\/p>\n\n\n\n

Code: <\/strong>UCMV-10<\/a><\/p>\n\n\n\n

Universidad: <\/strong>Universidad Central<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Referencias<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Curso de Joyer\u00eda. (2024, 13 julio). C\u00f3mo Hacer una Anillo con Grabado  | Tutorial de Joyer\u00eda 3D Blender para Principiantes [V\u00eddeo]. YouTube. https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=1RJtAIZtHPQ

3D a la Mex. (2022, 22 junio). Blender | Caja de madera [V\u00eddeo]. YouTube. https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=yCHPPQN7c_I

Alejandro de Costas. (2024, 11 junio). C\u00f3mo hacer un UV Mapping de texturas en Blender - Tutorial Mapeado Empaquetado Unwrapping Personaje [V\u00eddeo]. YouTube. https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=baAEx_OVi_I<\/pre>\n\n\n\n
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Introducci\u00f3n  El modelado tridimensional es una disciplina que combina la precisi\u00f3n t\u00e9cnica con la visi\u00f3n art\u00edstica. En este tutorial, exploramos el flujo de trabajo esencial en Blender a trav\u00e9s de varios proyectos con niveles de complejidad progresiva. 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